A ficción é un folclore vivo e un xénero literario

Por toda a súa simplicidade aparente, o xénero da ficción suscita moitas preguntas. ¿Por que son fantásticos os nenos tan atractivos? Por que este xénero é universal para moitas culturas? ¿Por que exactamente este xénero de arte folcloreal oral permanece "vivo" e reivindicado na literatura? En definitiva, cal é a esencia da ficción e por que permanece tan invariablemente na demanda?

Definición do xénero de fábulas

Se falamos lacónicamente, a ficción é unha breve narración sobre algo que obviamente non pode ser, e esta imposibilidade é esaxerada e, polo tanto, se crea un efecto cómico. "A vila estaba camiñando máis alá do campesiño ...", "Había un xigante de curta altura no mundo ..." - Estas e moitas outras imaxes "sen sentido" son creadas segundo varios esquemas bastante transparentes, pero invariablemente causan risa e interese.

Raíces rusas e inglesas de fábulas

En Rusia, coñécense dous contos populares rusos e fábulas doutros pobos. Primeiro de todo, a ficción, a tontería eo absurdo están asociados ao folclore inglés e á literatura inglesa. No século XX en Rusia, este xénero foi moi animado pola aparición de traducións do folclore inglés e obras de "absurdas" inglesas (literalmente: "absurdas"). As cancións infantís inglesas, baseadas principalmente no principio de tonterías, foron traducidas como ficción para nenos por Samuel Marshak e Kornei Chukovsky. Os lectores rusos de moitas xeracións adoran as imaxes das cancións traducidas "Barabek", "The Scrabble Song" e outros poemas onde o mundo se coñece como "apagado" é absurdo. Exemplos literarios de fábulas inglesas: este é, sobre todo, Limerick Edward Lear, que se coñece sobre todo nas traducións de Grigory Kruzhkov.

A simplicidade de adoptar a versión inglesa do xénero é, ante todo, debido á ficción acostumada para a conciencia rusa, porque a ficción é un xénero que existía en Rusia moito antes da "vacinación" da cultura rusa das tonterías inglesas.

Fábulas literarias

A ficción segue sendo un xénero vivo tanto no folclore como na literatura. Os bebés rusos son coñecidos como contos populares e autor. Quizais, as mostras literarias máis famosas do xénero foron creadas por Kornei Chukovsky e Henry Sapgir. Primeiro de nada, isto, por suposto, é a "Confusión" de K. Chukovsky.

Con todo, os seus outros contos e poemas en exame máis próximo son moi similares aos disparates no sentido do xénero. "Árbore Milagrosa", "Alegría", "Baratas" - no corazón destes poemas dos nenos ampliamente coñecidos atópase unha ficción. Isto, en realidade, as versións do autor sobre o desenvolvemento deste xénero.

En canto ao traballo de Henry Sapgir, poucas persoas en Rusia coñecen as súas famosas "Fábulas nas caras". A inesperada combinación de imaxes incompatibles e, á vez, lixeireza das liñas, creando a ilusión de naturalidade e, por tanto, aínda máis destacando "sen precedentes", todo iso recordado por moito tempo como un traballo moi talentoso e expresivo.

Trucos como unha experiencia estética accesible

Korney Chukovsky no seu libro "From two to five" suxeriu que a ficción para os nenos é unha oportunidade de alegrarse na súa propia capacidade para ver unha desviación da norma. O neno, segundo Chukovsky, a través da ficción refórzase na súa comprensión da norma, na súa orientación no mundo que o rodea.

Con todo, ao parecer, todo non é tan sinxelo. A ficción tamén é un dos primeiros experimentos estéticos dispoñibles. É cando se familiariza con tonterías de que o neno desenvolve a percepción da convención artística, porque o "tontería" é o máis primitivo e accesible ao neno, o sesgo artístico subxacente a calquera obra artística. As fábulas, polo tanto, sentan as bases para a percepción da metáfora artística, a imaxe artística, preparan o neno para a formación dun gusto literario.